2017年贺岁档影片中，陈凯歌执导的《妖猫传》是较为独特的一部。表面上看，影片讲的是黄轩饰演的白居易与染谷将太饰演的空海一同探究“妖猫杀人案”的悬疑故事，但故事真正的内核实则为活在众人回忆里的杨玉环的爱情故事，影片以杨玉环的生与死为线索，在向观众讲述唐朝开元盛世盛极而衰的历史的同时，也深切地惋惜杨玉环从“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”到“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”的悲剧命运。
在第五代导演的“三叉戟”中，相比冯小刚和张艺谋，陈凯歌是最懂女人的一位，他所导演拍摄的影片质量或许参差不齐，口碑时常毁誉参半，但塑造出的女性角色总有动人之处。
乍一看，本片似乎是一个“人人都爱杨玉环”的爱情故事，唐玄宗李隆基爱她，遣唐使阿部爱她，安禄山爱她，幻术师白龙爱她，甚至在她死去30余年后，白居易也对她念念不忘，想要为她写《长恨歌》，让她“再活一回”。
但影片中集万千宠爱于一身的杨玉环，却始终以忧伤的面目示人，因为在她短暂的一生里，她一直没能得到圆满的爱情。
李隆基爱的是她所代表的国家强盛和皇权尊严，她可以被拿来展示，可以供他人垂涎，但永远都只是皇帝的所有物；阿部爱的是她所象征的唐朝社会的开放与包容；安禄山爱的是伴随着征服这个国家而来的征服她的满足；白龙爱的是她母亲一样的温柔和关怀，以及由同病相怜而生出的惺惺相惜。
至于白居易的深情更是再明显不过了，他的房间里贴满了贵妃的画像，但言谈间流露出的却是对已逝的黄金时代的怀念，他所渴望的不过是能在那个盛世中活上一次，盛世中的美人是谁都无所谓。
每一个声称爱她的人，都是在将她抽象化成一个符号，将她剥离了血肉变成一个形而上的象征。盛世时她是为人憧憬的图腾，乱世时又被污名化为祸国殃民的红颜祸水。自始至终，见证了她作为一个有血有肉、有自由意志和情感的人，且活得孤独、死得凄惨的，只有那只黑猫而已，这也是为何白龙在附身黑猫、继承了猫的记忆后会陷入为她复仇的疯狂。
纵使本片的叙事节奏被奇观化的特效场景冲淡，显得并不足够优秀，但细细品味其中一些颇有深意的镜头，依然令人动容——杨玉环笑意盈盈地去感谢李白，为自己写了如此优秀的《清平调》，却得知那不过是一首命题作文，根本不是为自己而写，她匆匆离去，失望之情溢满了她黯淡的眼睛；唐玄宗在宴会上散发击鼓迎接安禄山，杨玉环背对着他们，绝望与哀伤如潮水般汹涌，因为她已经预见到自己的未来，江山也好，美人也罢，在这场博弈中，都只是战利品；临死前的她看着满屋爱她的人，怀揣着连自己都不相信的希望，做出没有选择的选择……
平心而论，《妖猫传》虽然难以比肩巅峰时期的《霸王别姬》，但比起空有特效却言之无物的《无极》，已经使陈凯歌回到了一个优秀导演应有的水准，数字特效的运用虽有喧宾夺主之嫌，但总体来讲都融入了剧情叙事之中。陈凯歌野心勃勃地试图去重新阐释那段流传千古的历史：杨玉环的一生被符号化、被物化、被人冠以“红颜祸水”的骂名、被指责为唐朝走向没落的罪人，但她实际上不过是一个活生生的、连自己的命运都无 法掌握的平凡人。
来源：河南日报 吴小妮
